Преглед на филма: „Дюна: Част втора“ поддържа антиутопичната мечта на „Част първа“

Три мощни удара в пясъка на Аракис е всичко, от което се нуждаете, с цел да наградите песъчлив червей в „ Дюна: Част втора “ на Денис Вилньов. Почти толкоз елементарно е, едвам извикате такси или да се обадите за инспекция.

Големите гадове не могат да устоят на звука, който ненапълно наподобява на това, което усещам, поемайки всички трептения на акомодацията на Вилньов по Франк Хърбърт Научно-фантастичен разказ от 1965 година Шепот, заклинания и гърлени звуци бръмчат в „ Част втора “, съскаща маса от продължение, което се колебае сред злокобно безмълвие и гръмотевични бумтения.

Първата „ Дюна “, пусната през 2021 година, когато киносалоните към момента бяха смирени от пандемията, се занимаваше единствено с първата половина от творбата на Хърбърт, запазвайки втората половина за продължението. Това разделяне може да се дължи частично на голямото количество сюжет, съдържащ се в романа, само че може да се припише и на оперните ритми на тържествения театър на Вилньов. Колкото и да са трезви, първа и втора част на „ Дюн “ са съвсем пияни от личното си чувство за атмосфера.

И с основателна причина. Подобно на предшественика си, „ Дюна: Част втора “ звучи с опияняващ експресионизъм на огромен екран от монолити и комари, трескави видения и месиански жар – по-скоро дистопичен сън или призрачен сън, в сравнение с пряк роман.

Това кино майсторство от време на време идва за сметка на други неща. Хуморът, да вземем за пример, е в по-малко количество на Аракис от водата. Хавиер Бардем, завръщайки се като водач на Свободните Стилгар, наподобява единствен, сякаш желае да вдъхне малко смях на всички огнени червени пясъци и големи машини на „ Дюн “.

„ Част втора “ главно наблюдава възхода на Пол Атридес (Тимоти Шаламе), който, откакто видя татко си погубен и къщата Атридес, изгонена от столицата на Аракис от Дом Харконен и барон Владимир Харконен (чудовищно добър Стелан Скарсгард), е в този момент живее измежду фримените, обитаващите пустинята нации на Аракис, с майка си лейди Джесика (Ребека Фъргюсън).

Митът за Пол към този момент се разраства измежду фримените, които го назовават ​​Муад'Диб. (Страхотна характерност на тези филми, сходно на книгите на Хебърт, са изящните имена.) Дали той е определеният или подправен оракул? Съмненията последователно се изтриват от достиженията му (водене на удари против Харконен събирачи на подправки; бързо научаване на пътищата на Свободните); хитрото маневриране на лейди Джесика; и обожаващото старание на Стилгар.

Свободният боец Чани (Зендая), въпреки и скептично надъхан към рекламата, има вяра, с известна принуда, в Пол. „ Част втора “ е доста подкрепена от тяхната динамична и прохождаща романтика, връзка, която дава справедливо широкоекранно платно на две от най-вълнуващите млади кино звезди на тяхното потомство.

За известно време е развлечение и игри в пустинята, взривяване на неща и учене по какъв начин да яздите пясъчни червеи. О, това е въпросът за „ свещената отрова “, наложена на лейди Джесика, неоново-синя течност, извлечена от пясъчни червеи, която наподобява по този начин, като че ли ще създаде отлично кученце от киша, само че в случай че не ви убие, ви дава ужасяващо ясновидство на вселената.

Синьото е значим цвят в другояче по-тъмния цвят „ Дюна “. Светва в очите на лейди Джесика, а по-късно и в очите на Пол. Ако си мислите, че очите на Питър О’Тул пламнаха в „ Лорънс от Арабия “, Пол наподобява по този начин, като че ли са били напомпани с течност за чистачки. Докато почитателите му се усилват, Пол осъзнава от ден на ден и се опасява от своята богоподобна мощ.

“Дюна: Част втора ” изразходва огромна част от силата си с Пол, който се бори с тази хипотетична месианска орис. Подобно на „ Лорънс от Арабия “, той е бял воин от Запада (или тук „ Външния свят “) в пустиня, сходна на Близкия изток, ръководейки революцията на тъмнокожото население против потисниците, които самият той има дълбоки връзки с.

Книгата на Хърбърт, цялостна с метафори, от време на време е била тълкувана – или неправилно, биха споделили учените – от различната десница поради нейната расова политика. Филмът на Вилньов, по сюжет на режисьора и Джон Спайтс, наподобява мощно съзнателен това завещание, както и това на тропа на белия избавител. И постоянно – както в множеството от тези два кино лентата – филмът се показва най-много посредством облици и придвижване.

Харконените, универсално бели, плешиви и жестоки, се сервират като знак на колонистическото ръководство. В средата на „ Част втора “ филмът показва принца на Харконен Фейд-Раута (гол Остин Бътлър, изглеждащ прекалено много като основния воин албинос от „ Прах “ от 1995 г.), който е нещо като диаметралност на Пол. Той също би могъл да поеме командването на Аракис.

Когато Вилньов краткотрайно превключва към историята на Фейд-Раута и се отдалечава от Пол и Чани, богато оркестрираното възприятие за инерция на кино лентата се колебае. Но сравнението е просветляващо. В солиден колизеум Фейд-Раута безмилостно се бие с трио оживели от Атридес в сцена, избелена в монохромен цвят, която наподобява като „ Триумф на волята “, увеличена.

Тук има сериозна равносметка в силата динамичността на изходния материал и предходните холивудски истории за борбите сред първия и третия свят. Има и доста подозрения за всички участници. Гледната точка на кино лентата в последна сметка се намира в изтощеното, забулено лице на Шарлот Рамплинг, която играе матриарха на Бене Гесерит (отново имената!), тайнствен медал, който дърпа конците зад галактическата политика на „ Дюн “. За нея това е игра на груби пресмятания и „ без страни “.

Докато „ Част втора “ сплотява всички страни за финалния акт, тя стартира да губи пара. Императорът (Кристофър Уокън) и щерка му принцеса Ирулан (Флорънс Пю), виждани спорадично отдалеко да разискват събитията на Аракис, се появяват. Но до момента в който компанията на Уокън постоянно е добре пристигнала, той може да е прекомерно топло наличие за „ Дюн “ – прекомерно огромна част от Земята, макар че толкоз постоянно наподобява на лична планета.

И въпреки всичко отпуснатостта на финала, макар цялото експертно създаване на партитурата на Hans Zimmer и звуковия дизайн на Mark Mangini и Theo Green, отива към нещо по-дълбоко. Мисля, че огромният гений на Вилньов се крие в инвокацията. Той може да е по-малко съвършен, когато става въпрос за изводи, само че е брилянтен в призоваването - възприятие за неизбежност, ненадейно появил се галактически транспортен съд, песъчлив червей. Дори по-добро от тези змиевидни пясъчни същества (избягалите звезди от „ Част втора “) е това туп, туп, туп, което ги предшества.

„ Дюна: Част втора “, издание на Warner Bros., е оценено PG-13 от Motion Picture Association за поредици от мощно принуждение, малко сугестивен материал и къс недодялан език. Времетраене: 165 минути. Три звезди от четири.